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2.3觀察方法變化的影響

在偶發(fā)性色彩的形成過程中人為因素是必不可少的。不論是偶發(fā)性色彩的動態(tài)過程還是動態(tài)效果,都會靈敏地反映出人的主觀變化和客觀運動。

2.3.1觀察方法的主觀變化

偶發(fā)性色彩反對模擬物質(zhì)表面的客觀色彩,主張以“解衣磐礴”的精神狀態(tài)來表現(xiàn)抽象的情感,所以觀賞者也需要放縱自己的情緒波動才能夠與偶發(fā)性色彩的創(chuàng)作者形成共鳴。觀察方法的情緒性變化是微妙和難以量化的,但是卻為動態(tài)色彩的觀察帶來切實的影響。觀察者情緒高漲的時候,會更積極地去追隨色彩的動態(tài)變化,更敏感地去區(qū)別細(xì)微的色彩變化,更有興致地去體驗色彩錯覺效果。

2.3.2觀察主體和客體的相對位移

偶發(fā)性色彩的動態(tài)特征在時間和空間上解放了觀賞者以及作品的空間位置,尤其需要運動地去觀察。紡織品與靜止的油畫不同,它在使用中呈現(xiàn)的飄動、轉(zhuǎn)動或震動實際上都是為觀賞者提供運動的視角去捕捉瞬間的隨機色彩。例如為紡織品表面的線狀色彩設(shè)置細(xì)微的排列角度差異,當(dāng)它和觀賞者的位置發(fā)生相對移動時,有規(guī)律的色線轉(zhuǎn)化或無規(guī)律的色線錯位會產(chǎn)生互相位移、重合、交錯等動態(tài)變化而產(chǎn)生美妙的偶發(fā)性色彩效果。

2.43種因素的綜合影響

在偶發(fā)性色彩的形成過程中如果有意識地把光照條件、材料結(jié)構(gòu)以及觀察方式這3項主要影響因素綜合起來,將有助于偶發(fā)性色彩動態(tài)特征的充分表達(dá),如圖3所示。

光的波長不同,人類肉眼只能夠直接看到其中的一部分色光(380~760nm)。那么利用只對某些光線具有顯色效果的涂料印花染色或者疊加在普通顏料之上,在一般光線條件下觀察得到的色彩效果與特殊光線激發(fā)顯色后得到的色彩效果是截然不同的,熒光涂料在光線激發(fā)前后的色彩也具有同樣的差異[10]。當(dāng)不同性質(zhì)的光線交替出現(xiàn),織物色彩的顯隱就會產(chǎn)生動態(tài)效果。如果在技術(shù)上實現(xiàn)光源切換與運動節(jié)奏的同步控制,色彩響應(yīng)的速度變化會更突出偶發(fā)性的效果。

與大部分不發(fā)光的紡織品不同,使用稀土纖維、長余輝貯光涂料等新材料可以形成自身具有發(fā)光能力的新型紡織品。更直接的方法是把發(fā)光元器件如發(fā)光二極管的串聯(lián)電路編織到紡織品中,形成發(fā)光的色點。利用微型計算機程序控制其閃滅的速度和分布,會形成變化莫測的動態(tài)色彩。

可見,光照和材料的關(guān)系密不可分,材料的改造與創(chuàng)新為偶發(fā)性色彩提供了更好的展示媒介。在偶發(fā)性色彩的動態(tài)表現(xiàn)中,可嘗試更多的表現(xiàn)載體,模糊真實材料與虛擬材料的界限,在空氣、煙霧、水等各種不均勻不定形材料上制造虛擬色彩。偶發(fā)性色彩與虛擬材料結(jié)合,有助于克服實質(zhì)材料的機械性局限,使色彩由實體物質(zhì)的面貌轉(zhuǎn)化為光的時空運動幻象,突出其非物質(zhì)感。

3·結(jié)語

運動與發(fā)展帶來的不確定性賦予人們探索偶發(fā)性色彩的激情。偶發(fā)性色彩以區(qū)別于傳統(tǒng)靜態(tài)色彩的動態(tài)觀念為指導(dǎo),為紡織品設(shè)計提供了新的思路。

偶發(fā)性色彩的超越性、非凝結(jié)性、非標(biāo)準(zhǔn)性和應(yīng)變性都表現(xiàn)出其隨條件而變的動態(tài)不確定性,因此動態(tài)特征是偶發(fā)性色彩典型特征的集中體現(xiàn)。偶發(fā)性色彩的當(dāng)前狀態(tài)是整個時空過程的某個片斷,亦是前一個片斷的延續(xù)和未來片斷的鋪墊。在人為介入偶發(fā)性色彩動態(tài)特征的生成過程中,必須從光照條件、材料結(jié)構(gòu)、觀察方法3個方向去尋找技術(shù)突破的可能性,尤其是要將三者結(jié)合起來,才能夠更充分地發(fā)揮偶發(fā)性色彩動態(tài)特征在當(dāng)代紡織品設(shè)計中的優(yōu)勢。

參考文獻(xiàn):略