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自然界的某些色彩如昆蟲甲殼上“以受光閃動(dòng)而呈奇彩”[1]的不確定效果,成為當(dāng)代色彩科學(xué)研究的重要課題之一。對(duì)在自然光下變色的美國新型全地形迷彩服的研究表明,這種在時(shí)間與空間上呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的偶發(fā)性色彩對(duì)現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)具有重要的指導(dǎo)意義。所謂偶發(fā)性色彩是指在紡織品設(shè)計(jì)中因偶然因素介入而形成的、分布不勻的、沒有具象或抽象幾何輪廓的開放性色彩現(xiàn)象,它尤其強(qiáng)調(diào)在生成過程中不確定的偶然因素對(duì)色彩運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的影響[2]。本文介紹了偶發(fā)性色彩與傳統(tǒng)靜態(tài)色彩的差別,分析其動(dòng)態(tài)特征的具體表現(xiàn),探討在偶發(fā)性色彩生成過程中影響動(dòng)態(tài)特征的主要因素及諸要素之間的關(guān)系,可為涉及到色彩面貌變化、色彩感應(yīng)控制以及色彩動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的當(dāng)代紡織品設(shè)計(jì)提供理論支持。

1·偶發(fā)性色彩的動(dòng)態(tài)特征

通常設(shè)計(jì)產(chǎn)品的外觀一經(jīng)實(shí)現(xiàn)即呈現(xiàn)出穩(wěn)定、均一的色彩效果———靜態(tài)色彩,紡織品亦不例外。但是近年來這種靜態(tài)的色彩印象被偶發(fā)性色彩觀念改變,在部分紡織品設(shè)計(jì)中,色彩成為變化不定的、能夠多維度欣賞的、具有生命活力的過程。重過程是現(xiàn)代藝術(shù)的鮮明特點(diǎn)之一,藝術(shù)家正是在這個(gè)創(chuàng)造過程的審美體驗(yàn)中實(shí)現(xiàn)“忘我”的內(nèi)在感情本質(zhì)控制[3]。注重生成過程的偶發(fā)性色彩比穩(wěn)定的、均一的靜態(tài)色彩更有動(dòng)態(tài)特征,更有利于激發(fā)觀賞者的想象力。

1.1偶發(fā)性色彩的動(dòng)靜差異

偶發(fā)性色彩的動(dòng)態(tài)特征既是當(dāng)代紡織品色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)途徑,也是其表現(xiàn)主題,在實(shí)際應(yīng)用中又可分為動(dòng)態(tài)過程和動(dòng)態(tài)效果這2個(gè)環(huán)節(jié)。

在偶發(fā)性色彩的動(dòng)態(tài)過程中,“時(shí)間”的要素被直接引入,“時(shí)間是反映事物和生命運(yùn)動(dòng)、變化、發(fā)展過程的順序性和持續(xù)性的科學(xué)與哲學(xué)范疇。”[4]某種偶然因素在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上介入了紡織品色彩的生成過程,改變了色彩生成中趨于均一、穩(wěn)定的一般導(dǎo)向,導(dǎo)致色彩具有顯著的隨機(jī)而變的不定形和運(yùn)動(dòng)感[5]。

偶發(fā)性色彩的動(dòng)態(tài)過程亦有可能以靜態(tài)形式凝固下來,可稱為動(dòng)態(tài)效果,如傳統(tǒng)的扎染效果。但是,由于偶發(fā)性色彩在最終動(dòng)態(tài)效果上沒有具體的形態(tài)符號(hào),也沒有明確的主題引導(dǎo),觀賞者會(huì)把注意力集中到形成動(dòng)態(tài)效果的過程上,故而偶發(fā)性色彩的動(dòng)態(tài)效果和動(dòng)態(tài)過程是統(tǒng)一的,動(dòng)態(tài)效果是動(dòng)態(tài)過程的載體。

1.2偶發(fā)性色彩動(dòng)態(tài)特征的分析

偶發(fā)性色彩離不開動(dòng)態(tài)觀念、動(dòng)態(tài)思維的指導(dǎo),其動(dòng)態(tài)特征在紡織品設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出超越性、非凝結(jié)性、非標(biāo)準(zhǔn)性和應(yīng)變性。

超越性是指偶發(fā)性色彩因運(yùn)動(dòng)而被賦予超越靜態(tài)色彩的特質(zhì)。一方面,動(dòng)態(tài)使原來平穩(wěn)單一的物質(zhì)表面獲得了律動(dòng)節(jié)奏,另一方面,“由于這些物質(zhì)造型在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下,原來的形體、色彩、材質(zhì)產(chǎn)生視覺的幻變?cè)斐稍|(zhì)的模糊、融合、變化。”[4]現(xiàn)代藝術(shù)理論家貢布里希認(rèn)為人類的知覺偏愛簡單結(jié)構(gòu),如直線、圓形以及它的簡單秩序。在混亂的外部世界易于看清的是這類有規(guī)則的形狀,而不是其雜亂的形狀[6]。而偶發(fā)性色彩的非凝結(jié)性是指它經(jīng)常處于變化的不穩(wěn)定狀態(tài)中,無法凝結(jié)成規(guī)則的形狀,邊緣混沌常常使觀賞者的知覺不能準(zhǔn)確分辨其復(fù)雜的色彩結(jié)構(gòu)和關(guān)系。

色彩管理的傳統(tǒng)模式以靜態(tài)色彩為主要研究對(duì)象,以色立體為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ),以色卡為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[7],雖然便于在紡織品批量生產(chǎn)中規(guī)范地控制色彩,但是卻排斥了更生動(dòng)的偶發(fā)性色彩并將之斥為“次品”。

非標(biāo)準(zhǔn)性指偶發(fā)性色彩因無法片面地分解為色相、純度、明度等數(shù)值化的色彩特征而獨(dú)立于傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)色立體系統(tǒng)。對(duì)色彩標(biāo)準(zhǔn)化的分析與控制不得不讓位于偶發(fā)動(dòng)態(tài)美感的發(fā)現(xiàn),這恰恰是后工業(yè)時(shí)代強(qiáng)調(diào)差別化生產(chǎn)與現(xiàn)代消費(fèi)審美強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的前提。

偶發(fā)性色彩的應(yīng)變性一方面指紡織品色彩在生成過程中注重偶然因素的介入形式、時(shí)機(jī)和程度,促使色彩效果隨之變化;另一方面也指觀賞者作為偶然因素之一介入色彩生成過程,因而紡織品會(huì)以“人—色”互動(dòng)形式在使用中產(chǎn)生明顯的運(yùn)動(dòng)色彩效果?？梢?動(dòng)態(tài)偶發(fā)性色彩是現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)有別于傳統(tǒng)色彩觀念的根本屬性之一。

2·偶發(fā)性色彩生成過程的影響因素

2.1光照條件變化的影響

一般來說,紡織品色彩都是在連續(xù)穩(wěn)定的光照條件下展現(xiàn),加之人的色覺存在恒常性,人們往往會(huì)在主觀上忽略由色光微小變化導(dǎo)致的色彩差異,把穩(wěn)定的固有色識(shí)別為紡織品色彩的真實(shí)面貌。

如果有意識(shí)地改變光照條件,控制色光的變化強(qiáng)度和節(jié)奏,那么光的連續(xù)變化就會(huì)把靜態(tài)色彩改變?yōu)榕及l(fā)性色彩并強(qiáng)化其動(dòng)態(tài)特征。這種可以通過計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確控制、快速變化的光多源自頻閃燈、激光或者其他掃描光,其作用狀態(tài)如色相、強(qiáng)度、頻率的間歇性變化會(huì)把原本較為穩(wěn)定的光轉(zhuǎn)變?yōu)闀r(shí)間性和空間性更復(fù)雜的色彩信息,觀賞者看到的紡織品就具有變化莫測(cè)的動(dòng)態(tài)色彩。

2.2材料結(jié)構(gòu)變化的影響

在光照條件不變的前提下,紡織品表面肌理是形成偶發(fā)性色彩動(dòng)態(tài)特征最重要的客觀條件。

2.2.1傳統(tǒng)紡織品的表面改造

把能夠?qū)Σ豢梢姽膺M(jìn)行選擇性吸收的變色材料制成微膠囊并分散在樹脂中,采用涂層法涂覆在織物表面,或者分散在膠黏劑中使用類似于涂層印花的方法形成花色[8]。極其細(xì)微的點(diǎn)狀色彩隨著不能精確控制的外在刺激而發(fā)生相應(yīng)的色彩變化。

另一些材料本身不會(huì)變色,但能夠在不同角度反射不同的色光,對(duì)于紡織品的整體色彩面貌而言,其動(dòng)態(tài)是偶發(fā)性的;也有的織物表面涂覆不同維度上具有不同色彩的顆粒物,如圖1所示,從不同角度上就會(huì)看到不同的色點(diǎn)在數(shù)量上占有優(yōu)勢(shì),進(jìn)而形成某種色調(diào)。如果某個(gè)角度存在2種或多種色彩勢(shì)均力敵的狀況,這些不同色相的色點(diǎn)就會(huì)在觀賞者的眼中形成色彩混合,成為更復(fù)雜的表面變色。