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香港最大的優(yōu)勢(shì)，始終在于這座城市獨(dú)有的國(guó)際性文化背景。香港在東亞地區(qū)的時(shí)尚屆一直占據(jù)著相當(dāng)高的地位。在九龍，在尖沙咀，在港島，香港都擁有著全亞洲最先驅(qū)的潮流文化，暗黑、搖滾、嘻哈、街頭等風(fēng)格從這里應(yīng)有盡有，全世界各種文化也從這里被帶往了內(nèi)地。

最明顯的影響要數(shù)上世紀(jì)80、90年代中的香港電影美人們，她們?cè)陔娪爸杏酶髯元?dú)特驚艷的美幻化出了迷離頹廢、光怪陸離、復(fù)古濃郁的色調(diào)。這種恍惚、曖昧且兼具了性感的風(fēng)格，在近年成了人人追捧的「港風(fēng)」。到了今天，內(nèi)地網(wǎng)友仍在感嘆，當(dāng)年香港時(shí)尚有多發(fā)達(dá)，審美有多領(lǐng)先！

香港的時(shí)尚史遠(yuǎn)不是「港風(fēng)」兩個(gè)字就可以概括。雖然到了現(xiàn)如今，當(dāng)下的香港仿佛和時(shí)尚沒(méi)有了那么強(qiáng)烈的關(guān)系，對(duì)內(nèi)地的影響力也越來(lái)越弱，甚至被內(nèi)地的審美所擯棄。除了徐濠縈、黎堅(jiān)惠這些一門心思搞時(shí)尚的icon，我們已經(jīng)鮮少能見(jiàn)到香港的男女明星走機(jī)場(chǎng)精修街拍的人設(shè)。

但這并不意味著香港時(shí)尚就已經(jīng)落后于內(nèi)地。經(jīng)濟(jì)領(lǐng)先多年的香港人，看似不追求時(shí)尚，但似乎每個(gè)人都早已找到了最合適自己的那一款風(fēng)格。無(wú)論是中式還是西式，旗袍或是西裝，電影亦或是演唱會(huì)，香港的時(shí)尚總是獨(dú)樹(shù)一幟，與眾不同。港人的時(shí)尚，結(jié)合了全世界各種文化，穿出了一種文化大融合的獨(dú)特味道。

毗鄰香港的深圳人去過(guò)很多次香港之后，都會(huì)感到：香港人看似不努力時(shí)尚，在細(xì)節(jié)處卻能看到他們對(duì)時(shí)尚的態(tài)度。港人不把穿衣當(dāng)成吸引眼球的一件事情。比起內(nèi)地和臺(tái)灣，時(shí)尚對(duì)香港人來(lái)說(shuō)不是一件要去刻意追求的事情，而是如同吃飯一樣自然的事情。

客觀地說(shuō)，曾經(jīng)的香港經(jīng)濟(jì)領(lǐng)先，時(shí)尚也走在內(nèi)地發(fā)展的前面。雖然近年來(lái)，香港審美因?yàn)椴凰歼M(jìn)取，固步自封而被內(nèi)地狂批，但是歷史賦予香港的積淀并不是幾年之內(nèi)就能被簡(jiǎn)單超越或取締的。

香港，是香料港口的簡(jiǎn)稱。臨近港口的香港，曾經(jīng)是香料的集散地，為全世界的時(shí)尚階層提供了香料的需求，這或許是香港與時(shí)尚有關(guān)的最早歷史。這點(diǎn)，香港的得名浪漫得和普羅旺斯一樣。

1949年后，上海失去了作為東亞時(shí)尚&經(jīng)濟(jì)中心的地位，香港因其天然的地理優(yōu)勢(shì)和政治因素而迅速崛起。經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，由此也帶動(dòng)了香港的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。

① 20世紀(jì)4、50年代

「港姐」選秀開(kāi)始。1946年，香港小姐開(kāi)始在酒店內(nèi)小型范圍內(nèi)舉辦，直到1973年后才開(kāi)始由TVB全權(quán)舉辦。

「港姐」直接反應(yīng)了各個(gè)時(shí)期香港人的審美。20世紀(jì)50年代，香港的底層人民生活很艱難，但是人們已開(kāi)始重視自己的穿著。男士以T恤衫、西褲為主。男款西裝流行大襟、闊領(lǐng)的外套及內(nèi)襯背心。

女裝方面，以能展現(xiàn)曲線的旗袍為主流。受到好萊塢電影的影響，赫本式的上緊下寬款式的連衣裙開(kāi)始流行開(kāi)來(lái)。

② 20世紀(jì)60年代

60年代的香港經(jīng)濟(jì)起飛, 香港人的生活開(kāi)始變得很西化。五十年代開(kāi)始流行的英文歌，到了六十年代，香港便已成為英文歌的天下。

受歐美風(fēng)潮的影響，男裝從大襟闊領(lǐng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)為細(xì)襟領(lǐng)、貼身款式；女裝開(kāi)始流行仿西裝款長(zhǎng)衫、A字裙，旗袍也受到了西式剪裁的改良，變得更貼身、更性感?！痘幽耆A》里的張曼玉經(jīng)典的旗袍造型，就是當(dāng)時(shí)典型的造型，一度成為當(dāng)時(shí)的時(shí)尚潮流。

與此同時(shí)，60年代的香港大量引進(jìn)了外國(guó)機(jī)器，制衣技術(shù)飛速提, 紡織業(yè)飛速發(fā)展，改寫了香港時(shí)裝的發(fā)展。百貨公司連卡佛, 開(kāi)始售賣起了外國(guó)高級(jí)設(shè)計(jì)師時(shí)裝品牌。

舉個(gè)例子，被權(quán)志龍帶火的配飾品牌Chrome Hearts（內(nèi)地稱克羅心），早在60年代就被謝霆鋒他爸謝賢佩戴，而且謝賢是香港最早戴且收藏克羅心數(shù)量最多的藝人。

③ 20世紀(jì)70年代

七十年代的香港雖然以加工業(yè)為主，但是此時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)了第一批本土?xí)r裝設(shè)計(jì)師，在巴黎開(kāi)工作室的設(shè)計(jì)師唐書(shū)琨回到了香港，同時(shí)期還有楊遠(yuǎn)振、馬國(guó)明、文麗賢等一批杰出的青年設(shè)計(jì)師脫穎而出。1970年，香港貿(mào)發(fā)局甚至舉辦了第一屆香港時(shí)裝節(jié)。

70年代的港產(chǎn)片在全世界當(dāng)紅，受到了粵語(yǔ)片造型的影響。男裝方面，人人都以西裝革履為標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)喇叭褲、T恤、牛仔褲等休閑風(fēng)也開(kāi)始流行。女裝方面，開(kāi)始流行起了收腰裙和熱褲，旗袍此時(shí)反倒成了上流社會(huì)專享的高價(jià)時(shí)裝。

七十年代大名鼎鼎的Joyce Boutique開(kāi)業(yè)了，這家買手店將COMME des GARCONS、YOHJI YAMAMOTO、ISSEY MIYAKE、YSL等等這些高級(jí)設(shè)計(jì)師品牌引入了香港… 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有Joyce，香港的時(shí)裝不會(huì)領(lǐng)先那么多年。

④ 20世紀(jì)80年代

1974年，日本娛樂(lè)圈首次出現(xiàn)了「偶像」一詞，偶像熱潮在七十年代的后期攻陷了香港。男男女女都開(kāi)始追捧日系的俊男靚女。日本潮流，也在香港普及開(kāi)來(lái)。寬松的剪裁開(kāi)始被大家所接受，燈籠褲、長(zhǎng)裙和運(yùn)動(dòng)套裝都是當(dāng)時(shí)必備的潮款。

八十年代香港制衣業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，進(jìn)入高峰。不僅出現(xiàn)了Esprit、Giordano、馬獅龍、Baleno等零售成衣巨頭，還涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，有人有財(cái)有自由的香港，被媲美為「下一個(gè)日本」。

八十年代也是香港夜總會(huì)文化的鼎盛時(shí)期，人們熱衷于迪斯科和派對(duì)，社會(huì)的風(fēng)氣開(kāi)放。張國(guó)榮和梅艷芳等明星開(kāi)始展露頭角，他們的藝術(shù)成就散發(fā)了深遠(yuǎn)的影響。張國(guó)榮愛(ài)穿日式的西裝、寬松的褲子、背心、牛仔褲等；梅艷芳則愛(ài)穿墊肩外套，長(zhǎng)褲套裝等服裝，強(qiáng)調(diào)大女人的形象。

⑤ 20世紀(jì)90年代

九十年代開(kāi)始，香港已經(jīng)逐漸開(kāi)始擺脫代工廠的命運(yùn)。香港自主品牌Giordano、Bossini、U2、G2000等經(jīng)過(guò)了十幾年的發(fā)展，成為港式時(shí)裝品牌的代表。

九十年代的香港娛樂(lè)圈在世界范圍內(nèi)的影響舉足輕重，張學(xué)友、王菲、王祖賢、朱茵等明星創(chuàng)造了很多很多的熒幕經(jīng)典，風(fēng)靡全世界。明星們的打扮也開(kāi)始百花齊放，不在一味強(qiáng)調(diào)女人風(fēng)，短發(fā)、運(yùn)動(dòng)裝開(kāi)始出現(xiàn)。90年代的短發(fā)機(jī)車皮衣女孩，開(kāi)始得到眾人的追捧；牛仔也取代了裙裝，女孩們看起來(lái)都更加帥氣。這個(gè)審美意識(shí)，在現(xiàn)在看來(lái)仍然是超前的！

⑥ 2000年

進(jìn)入千禧年，香港回歸且逐漸擺脫了金融危機(jī)的影響，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)又得到了進(jìn)一步的發(fā)展。90后年輕群體成為追時(shí)尚的主體，香港也成為內(nèi)地居民爭(zhēng)相前往的購(gòu)物寶地。

2001年，知名時(shí)尚雜志《milk》在香港創(chuàng)刊，掀起了港風(fēng)時(shí)尚的又一股熱潮。港式街頭文化被帶進(jìn)了內(nèi)地，陳冠希、余文樂(lè)等明星的穿衣風(fēng)格受到年輕群體和學(xué)生們的追捧。

香港的時(shí)尚文化與內(nèi)地的時(shí)尚發(fā)展相比起來(lái)，可以說(shuō)是三十年河?xùn)|三十年河西。還記得90年代香港的時(shí)裝雖未至于獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但總算可以沖出國(guó)際。十年之后又十年，當(dāng)大家再談到香港時(shí)裝，聽(tīng)到的總是「無(wú)得做」、「唔好攪」。香港時(shí)裝的未來(lái)，是否只是沒(méi)有前路的盡頭？

① 香港雜志的沒(méi)落

以前：1976年《號(hào)外》誕生了，成為了香港劃時(shí)代的文化產(chǎn)物，彌補(bǔ)了香港文化沙漠的缺陷?！短?hào)外》不是一本純文藝雜志，也不是一本時(shí)尚雜志，而是一本匯集了香港時(shí)裝、餐飲、家居、建筑、設(shè)計(jì)、環(huán)保、視像、閱讀等多方位的生活刊?！短?hào)外》一邊教讀者如何享受生活，一邊又敢對(duì)社會(huì)怪象冷嘲熱諷，字字珠璣?！短?hào)外》把自己打造成了精英人群里的icon，成為人人期待更新的一本刊物。《號(hào)外》的成功，也見(jiàn)證了香港最繁華的70、80、90年代。

現(xiàn)在：而如今，今年3月《Vogue》才正式在香港開(kāi)刊，晚于Vogue China和Vogue Taiwan。首期雜志封面選擇了：Gigi Hadid和國(guó)模孫菲菲，不僅因使用了疑似種族歧視被網(wǎng)友抵制的Gigi Hadid而惹怒了內(nèi)地網(wǎng)友，還因過(guò)時(shí)的審美而被網(wǎng)友詬病充滿了土氣。

② 時(shí)尚偶像的缺乏

以前：7、80年代的香港經(jīng)濟(jì)騰飛，社會(huì)環(huán)境開(kāi)放發(fā)達(dá)，孕育出了不少個(gè)性鮮明的本土偶像，梅艷芳、張國(guó)榮、陳慧嫻等歌壇巨星，他們的穿衣打扮不再只受歐美時(shí)尚影響，而是開(kāi)始有自己的時(shí)尚態(tài)度。

梅艷芳引領(lǐng)了香港整個(gè)80年代的時(shí)尚趨勢(shì)。她完美演繹了YSL吸煙裝的干練，夸張墊肩的西裝穿出了男孩子都無(wú)法比擬的帥氣英朗。她是當(dāng)之無(wú)愧的巨星：只要她穿過(guò)哪個(gè)本土設(shè)計(jì)師的服裝，那么這位設(shè)計(jì)師就一定會(huì)出名。

現(xiàn)在: 2015年以后，內(nèi)地偶像文化的崛起和造型師產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)，明星開(kāi)始引領(lǐng)了絕對(duì)的時(shí)尚潮流。內(nèi)地多個(gè)社交平臺(tái)，微博、小紅書(shū)、Bilibili等網(wǎng)站充斥了無(wú)數(shù)個(gè)專著于時(shí)尚和潮流的KOL人才。香港明星們丟失了優(yōu)勢(shì)和資金支持，除了陳冠希這樣的先驅(qū)性時(shí)尚偶像，香港明星在時(shí)尚領(lǐng)域里出現(xiàn)了斷崖式的情景，能走時(shí)尚人設(shè)的明星少之又少。

③ 香港本土品牌的發(fā)展困境

香港貿(mào)發(fā)局每年會(huì)舉辦兩次時(shí)裝周，以扶持本土的服裝品牌，Bossini、Giordano、G2000等香港本土品牌在經(jīng)濟(jì)最輝煌的時(shí)候如雨后春筍般涌現(xiàn)，并且發(fā)展迅猛。當(dāng)然，后面也有Lu Lu Cheung、Walter Ma、Pacino Wan、Ruby Li、Silvio Chan等這些本土獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌。

可是現(xiàn)在，香港日益上漲的地價(jià)、高昂的人工成本，高昂的店鋪?zhàn)饨?，再加上?guó)際化的原因，外來(lái)競(jìng)爭(zhēng)品牌太多，本土品牌太容易被人忽略，港人崇洋媚外，不支持本土設(shè)計(jì)師。

所以，在香港打造一個(gè)時(shí)裝品牌，談何容易呢？許多本土設(shè)計(jì)師迫于發(fā)展，只能被迫放棄自己的品牌，轉(zhuǎn)而為大公司工作。香港設(shè)計(jì)師品牌失去了往日的輝煌，實(shí)屬情理之中。

④ 不覺(jué)醒的香港？

過(guò)去的香港，受到歐美和日本文化的影響，對(duì)外來(lái)文化極度包容，勤勞的港人不僅汲取了外來(lái)文化的精髓，而且逐漸走出了一條屬于自己風(fēng)格的時(shí)尚。

但是如今的香港，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始衰退，過(guò)去的港漂都開(kāi)始北漂。很多香港人因?yàn)榻逃驓v史的原因，對(duì)內(nèi)地的偏見(jiàn)深化，固步自封，沉浸在舊香港式的傲慢與驕傲之中，不愿意承認(rèn)內(nèi)地的發(fā)展，不愿意承認(rèn)港式審美開(kāi)始被時(shí)代拋棄，設(shè)計(jì)風(fēng)格也趨于沒(méi)落。說(shuō)到底，是缺乏開(kāi)放的思想和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。

其實(shí)香港背靠?jī)?nèi)地，距離深圳和東莞等有著多年經(jīng)驗(yàn)的老牌代工廠相當(dāng)近。作為香港品牌，完全可以使用內(nèi)地廠房或資源去生產(chǎn)衣服。香港時(shí)裝的發(fā)展，背靠?jī)?nèi)地這顆大樹(shù)，完全可以不只局限于香港。那些認(rèn)不清形勢(shì)的港人，趕快醒醒吧！