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正在熱播的電視劇《軍師聯(lián)盟》中，精良的服裝設(shè)計(jì)引人關(guān)注，設(shè)計(jì)方案300余種，單品3000到4000套；服裝、化妝、飾品等設(shè)計(jì)工作人員近160名……然而，該劇服裝設(shè)計(jì)師陳同勛在接受采訪時(shí)卻說(shuō)，這些服裝精而不貴，而且不少還可以回收再利用。

　　《軍師聯(lián)盟》的幕后制作團(tuán)隊(duì)中，美術(shù)設(shè)計(jì)師韓忠曾為《英雄》、《十面埋伏》、《白銀帝國(guó)》等一系列大作擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)；服裝造型設(shè)計(jì)師陳同勛更是多次斬獲金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，其影視作品有徐克導(dǎo)演的《蜀山》、陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》、吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》等。

　　門(mén)道一

　　讓服裝能循環(huán)利用

　　服裝設(shè)計(jì)師陳同勛介紹，以前曾經(jīng)設(shè)計(jì)讓衣服如何嘩眾取寵——比如注重某一塊刺繡，比如某一局部做成超乎尋常的表述。而到了《軍師聯(lián)盟》，已經(jīng)越過(guò)這一階段的陳同勛不再?gòu)?qiáng)調(diào)服裝的貴與不貴，而是更希望它能展現(xiàn)出對(duì)人物的表達(dá)，“我不寄托于技術(shù)上繁復(fù)或者嘩眾取寵來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)，每個(gè)設(shè)計(jì)能藏在角色中是我最想做到的。因?yàn)檫@樣的造型才能真正為演員塑造角色?！?br />
　　“簡(jiǎn)而有道”還表現(xiàn)在服裝的循環(huán)利用上?！安怀晒Φ囊路?，我估計(jì)上百套肯定是沒(méi)有問(wèn)題。其中主演衣服做得不合適，還可以再利用，轉(zhuǎn)到下一階段重新染色。用各種手段處理，盡量減少不必要的浪費(fèi)?！北热鐓切悴?、劉濤、李晨、于和偉等重要主演的服飾，都曾回收再造，通過(guò)創(chuàng)新再次使人物與服飾得以匹配。

　　陳同勛透露，為了減少返工和浪費(fèi)，《軍師聯(lián)盟》一開(kāi)始就確定各個(gè)工種都要遵守的大方向，“跟導(dǎo)演和美術(shù)韓忠在一起聊過(guò)很多次，一定要聊出一個(gè)很準(zhǔn)確的創(chuàng)作走向。走向確定之后，就減少出現(xiàn)返工性作品?！敝劣趫F(tuán)隊(duì)的其他部門(mén)，比如紋樣設(shè)計(jì)、材料再造設(shè)計(jì)、飾品設(shè)計(jì)、發(fā)型設(shè)計(jì)、包括衣服結(jié)構(gòu)性設(shè)計(jì)等，都順著這個(gè)大方向走，“除了一些小細(xì)節(jié)，返工比較少。”

　　門(mén)道二

　　用服裝區(qū)分軍種

　　陳同勛介紹：“《軍師聯(lián)盟》人物眾多，各種角色、所有家丁合起來(lái)，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)方案大概出了300種，需要很多人參與。比如：劉濤飾演的張曄的設(shè)計(jì)，我做整體造型，下面還有服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、頭飾設(shè)計(jì)、飾品設(shè)計(jì)，劇中每個(gè)人物造型的熒屏呈現(xiàn)，要很多人參與把關(guān)，哪怕是一套衣服、一個(gè)頭飾、一個(gè)梳妝，甚至一個(gè)面妝的胡子。所有細(xì)節(jié)、環(huán)節(jié)，一層層的人來(lái)參與工作。我估算《軍師聯(lián)盟》光是服裝、化妝、飾品、頭飾、梳妝等設(shè)計(jì)工作人員，合起來(lái)將近160人。這部戲服裝的使用量，單品不算重復(fù)的，怎么也得在3000到4000套?！?br />
　　三四千套服裝，并非只按角色數(shù)量簡(jiǎn)單匹配。陳同勛的每個(gè)設(shè)計(jì)都有章法可循。比如劇中很多甲胄，“不同國(guó)家的甲胄各有不同，有的是弓箭、有的是盾牌、有的是長(zhǎng)槍?zhuān)际前串?dāng)時(shí)戰(zhàn)役軍隊(duì)編制方式來(lái)做?？础盾妿熉?lián)盟》將士甲胄，會(huì)比較詳細(xì)地分出他們的軍種……”

　　門(mén)道三

　　用服飾塑造角色

　　在陳同勛看來(lái)，曹操的服飾比較有特色，“除了他入朝時(shí)穿的王服風(fēng)格依靠魏晉服飾規(guī)制外，他的生活便服完全是人物外化的設(shè)計(jì)。黑色是當(dāng)時(shí)北方部落的代表，通過(guò)用大量黑色和青銅器表現(xiàn)魏軍的強(qiáng)悍。曹操?gòu)念^到尾大量用了黑和咖啡色。一是增加曹操的年齡感，二是讓角色更凝重，更有權(quán)力表達(dá)的張力。其他國(guó)家，基本用藤編、漆器，表達(dá)地域性差異?！?br />
　　吳秀波的服飾則隨著司馬懿身份、性格的變化而變化。陳同勛介紹，“剛開(kāi)始司馬懿青春年少，處于戀愛(ài)期，在造型、發(fā)型、化妝、服色、衣服裁剪等方面，盡可能多地表現(xiàn)其年少輕狂。進(jìn)入曹府之后，他要掩飾特質(zhì)，便減弱服裝、發(fā)型上復(fù)雜性的東西，把所有設(shè)計(jì)感都盡量壓低。這是司馬懿更深的隱藏，其實(shí)反倒要求設(shè)計(jì)更精準(zhǔn)。隨著他權(quán)力的增加，漸漸在衣服、造型上做一些外化。比如有一天他穿了一件大紅色大氅、踏著朝靴進(jìn)入大殿中央。這時(shí)候就完全脫開(kāi)歷史劇束縛，也沒(méi)有受歷史上衣服怎么穿的限制。通過(guò)表現(xiàn)主義把司馬懿內(nèi)心的東西完全張揚(yáng)出來(lái)，此前一直的隱壓，到這時(shí)候爆發(fā)。當(dāng)司馬懿人生即將結(jié)束的時(shí)候，則用強(qiáng)烈的顏色表達(dá)他張揚(yáng)的力量、他的哀怨?！?/div>
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